Общественный защитник

Согласитесь, что в нынешнее время телевизор, за редким исключением, есть в каждом доме. Но кто заботится о том, чтобы мы могли смотреть любимый телеканал в хорошем качестве? С таким «человеком за кадром» мы сегодня и поговорим. Итак, Антон Сергеев, главный инженер ООО «Телекомпания РТВ» телеканал «Домашний-Уфа», нашел время в своем плотном рабочем графике и согласился побеседовать с нами. Read the full story

Такое понятие, как свобода, каждый понимает по-своему. К сожалению, сегодня мы редко задумываемся, что это такое, как достичь этой самой свободы и надо ли это вообще делать. Вероятно, в силу того, что слишком уж часто и неосознанно стали бросаться этим словом. И очень здорово, что в наше время мнимой вседозволенности и практически неограниченных возможностей реализовать себя есть люди, которые совершенно чётко понимают, что такое свобода и почему она так важна.

Людмила Петровна Шестёркина, декан факультета журналистики, креативный директор ТРК «ЮУрГУ-ТВ», профессионал своего творческого дела и при этом талантливый менеджер – общение с ней определенно стимулирует на размышления о свободе. В этом человеке стремление к свободе, творческой и личностной, сочетается с твёрдостью характера и энергией жизни. Педагог по образованию, сегодня она учит будущих журналистов. И вопрос, чего в этих занятиях больше – обучения профессиональным аспектам или опыта настоящей жизни, остаётся открытым.

Из педагогики – в журналистику

Людмила Петровна Шестёркина родилась в Ясной Поляне. Не в той, где жил и писал гениальную прозу Л.Н. Толстой, а в посёлке Оренбургской области с таким же названием.

В 1974 году Людмила Петровна окончила исторический факультет Оренбургского педагогического института. Сначала преподавала в школе, затем работала руководителем лекторской группы в обкоме комсомола. Помимо выполнения прямых обязанностей приходилось также писать материалы в местную газету. Таким было первое знакомство с журналистикой: больше в силу обстоятельств, чем по осознанному стремлению. 

Затем Людмилу Шестёркину пригласили на челябинское телевидение. Это приглашение было буквально счастливым билетом в новую жизнь, так как партийная работа в аппарате сильно ограничивала и подавляла своей бумажной волокитой такого творческого и свободолюбивого человека, как Людмила Петровна. 

На телевидении «бумажной» работы не было. Здесь одна бумага: чистый лист, на котором должен появиться текст будущего сюжета. Сначала Людмила Шестёркина работала в новостях, где прошла настоящую школу телевизионного журналиста. Затем – в редакции общественного вещания ведущей и руководителем возрождённой программы «Уральская неделя». Когда-то, ещё до прихода Людмилы Петровны на телевидение, Пётр Александрович Погодин запустил авторскую информационно-аналитическую передачу, посредством которой стремился защитить людей от чиновничьего произвола и социальных неурядиц. Программа пользовалась огромной популярностью, но ушла с экранов вместе со своим автором. Теперь, много лет спустя, было решено возродить «Уральскую неделю», и поручено это было именно Людмиле Шестёркиной. 

Когда началась «перестройка», журналисты не только получили возможности, предоставляемые политикой гласности, но и столкнулись с неожиданными трудностями. Например, с проблемой выживания в изменившихся общественно-политических и экономических условиях. Чтобы выжить, нужно было идти в ногу со временем. Понимая это, Людмила Шестёркина предложила совершенно беспрецедентный на тот момент проект создания творческого объединения «Уральский вариант», которое объединяло бы в одну программу сюжеты, подготовленные тележурналистами в разных областях Уральского региона – Башкирии, Свердловской, Пермской, Курганской и других областях. Именно по такому принципу сегодня функционирует Уральская окружная телекомпания «Ермак». Но в середине 80-ых годов прошлого века не нашлось человека, который по достоинству оценил бы перспективы и преимущества подобной коллективной работы журналистов и при этом оказал бы посильную финансовую поддержку. Не всё шло гладко. Однако именно «Уральский вариант» стал одной из первых программ межрегиональной дирекции российского телевидения и несколько лет выходил в эфир на всю страну. А Людмила Шестёркина вскоре получила новое предложение: работать на федеральном телевидении в качестве собственного корреспондента ВГТРК по Челябинской области.

Теледуэт

Для работы в корпункте Людмиле Петровне был необходим оператор. Себе в напарники она пригласила Сергея Ивановича Гордиенко, стиль работы которого отличался оперативностью и художественным видением кадра.

90-ые годы – время внедрения новой – цифровой – техники, с одной стороны, и время перемен в общественной жизни страны, с другой. Новые темы, новые проблемы и вопросы, новые технические возможности, например, прямой эфир, а также возможность высказаться самому и дать слово в эфире простым людям, не журналистам. Это было ощущение не просто свободы, а настоящей эйфории после долгих десятилетий строгой цензуры советского телевидения. В такой обстановке было несложно потерять голову, что и происходило со многими журналистами, которые забывали об элементарных этических нормах и порядочности. Здесь мне бы хотелось предоставить слово героине этого материала. Вот как Людмила Петровна оценивает те перемены, которые охватили журналистику в связи с развалом Советского Союза:

Людмила Шестёркина: Проблема нравственности и социальной ответственности в журналистике в начале 90-ых стояла как никогда остро. Приняв такие вызовы времени, как новые технологии, переход к рыночной экономике, новые формы собственности СМИ – мы должны были понимать, что отныне газеты – это не просто бумажный носитель, а экономическое предприятие, функционирующее по законам экономики; что средство массовой информации отныне обязано зарабатывать; что телевидение и радио невозможны без современных технологий; что весь мир – это маленькая деревня, и твоё сообщение может иметь значение на другом конце планеты. В погоне за этим нравственная сторона профессии и понятие личной ответственности действительно размывались. Появилась реклама, и многие вообще перестали понимать, что такое журналистика. Сегодня в интернете – самая настоящая, народная журналистика, которая обернулась пиром графоманства. Но, с другой стороны, на этом фоне как никогда обострилась потребность в профессиональных журналистах. Так что всё, что ни делается, к лучшему.

Людмила Петровна мыслит широко и свободно, не ограничивая себя рамками одной темы или региона. Неудивительно, что тогда именно её пригласили работать на ВГТРК – освещать жизнь всего Урала. Рассказывать было о чём. Забастовки шахтёров, многомесячные невыплаты пенсионерам, задержки зарплаты рабочим, визит Бориса Ельцина в Челябинск, сокращение рабочих, акции протеста на ЧТЗ, химкомбинат «Маяк», уничтожение химического оружия в Курганской области, наряду с этим – новости медицины, открытие зоопарка, юбилейные и праздничные даты… И рассказать обо всём этом нужно было так, чтобы это стало важной и интересной новостью для всей страны.

Одной из значимых работ творческого теледуэта Людмилы Шестёркиной и Сергея Гордиенко является телевизионная трилогия «Аша – 1710 км», за которую они в 1999 году были награждены золотым знаком «Человек года». В репортажах об ашинской трагедии –одной из крупнейших в мире железнодорожных катастроф – Людмила Петровна излагает ход событий, не ограничиваясь показом разрушенных вагонов и сломленных горем родственников погибших – это было бы слишком просто. Она чётко озвучивает проблему: в официальных отчётах занижены цифры погибших, пострадавшим не оказывается должной помощи, отдаленные последствия трагедии не менее страшны, чем сама катастрофа. Поднимается проблема ответственности за случившееся. Кто виноват? И как избежать подобных катастроф в будущем?

Если говорить о стиле работы журналиста Людмилы Шестёркиной, то следует отметить, что её сюжеты отличаются динамичностью и внутренним напряжением. Сжатая пружина, которая выстреливает, но в нужный момент. Нередко в сюжетах используется приём, когда текст синхрона (отрывок из интервью с одним из участников события) является в буквальном смысле продолжением закадрового текста: журналист начинает фразу, интервьюируемый заканчивает. Это создаёт особую достоверность. При этом само повествование – размеренное, выверенное, чёткое, без лишних слов, с необходимым паузами – даёт зрителю возможность вдуматься, прочувствовать услышанное и увиденное. В своих сюжетах Людмила Петровна не просто сообщает о случившемся. Она чётко формулирует проблему, обозначает суть конфликта и возможности его разрешения. 

Во время стендапов Людмилы Шестёркиной (выступление журналиста в кадре) мы, зрители, видим журналиста, который не только хорошо разбирается в том, о чём он говорит, но и пропускает событие через себя, имеет собственное отношение к происходящему. При этом позиция высказывается не прямым текстом, не «в лоб», но она понятна телезрителю. Такому журналисту хочется доверять, его хочется слушать. Перед нами в кадре человек, который и подкован в теме, и знает правовую, юридическую сторону вопроса. Он тонко чувствует внутренний мир своих героев, их переживания, думы и печали, радости и надежды на будущее. Это гармоничное сочетание чёткого, структурированного анализа происходящего, мастерски оформленного художественного слова и человечного отношения к каждому событию, каждому герою.

Чтобы не быть голословной, я предлагаю Вам познакомиться с отрывком из телеочерка «Магия момента» о знаменитом челябинском фотомастере Сергее Васильеве, подготовленном Людмилой Петровной Шестёркиной для канала «Культура». 

Закадровый текст: «Я смотрю на фотографии Сергея Васильева и вижу, как истина, всегда неуловимая, всегда при приближении к ней разлетающаяся на мелкие осколки, на этот раз удивительно угаданная мастером, почти вневременная и внепространственная, складывается в образ. Не только мой, личный, а как бы всеобще выстраданный. Эти мгновения, им остановленные остаются на память от прожитого времени, а ведут к постепенному пониманию смысла жизни. Работы Сергея Васильева самостоятельно воссоздают и выстраивают его. От фотографии к фотографии ощущение раскрытых тайн и причастности к бытию». 

Это не текст газетного очерка или статьи, который можно будет перечитать потом. Это то, что воспринимается на слух, именно сейчас, в момент произношения. При этом – как сложно выстроены предложения, как слова переплетаются в едином кружеве. На слух текст воспринимается легко, свободно. Не в этом ли настоящее мастерство тележурналиста: не просто прокомментировать своим текстом происходящее на экране, но заставить зрителя проникнуть в суть, имея в распоряжении всего несколько минут эфирного времени? 

К счастью сегодня есть возможность своими глазами посмотреть репортажи Людмилы Шестёркиной и Сергея Гордиенко, снятые в «горячие» и неспокойные для России и Урала в частности годы. Анатолий Петрович Ефименко, режиссёр телерадиокомпании «ЮУрГУ», преподаватель кафедры «Средства массовой информации» проделал колоссальную работу, оцифровав все имеющиеся в архиве ЧГТРК кассеты с видеозаписями новостных материалов, подготовленных челябинским корпунктом ВГРТК, структурировал их по темам и датам, составил перечень этих сюжетов. Архив на дисках хранится в ТРК «ЮУрГУ-ТВ» и доступен для ознакомления.

День сегодняшний

Закономерная ступень развития любой творческой личности, вступившей на путь профессионализма – это момент передачи своего опыта дальше, следующим поколениям, и сохранение результатов своих знаний и умений, своего труда в новых проектах, которые подхватят другие. Именно этот процесс мы наблюдаем сегодня на факультете журналистики ЮУрГУ.

Созданный в 2006 году, он выпустил не один десяток ярких, талантливых, энергичных людей, которые реализовали себя в журналистике, рекламе, связях с общественностью, филологии и нашли свое место в жизни. Я не буду подробно останавливаться на этой теме. Заговорила я об этом потому, что сама будучи выпускницей этого факультета заметила одну хорошую тенденцию: кем бы ни стали в дальнейшем выпускники журфака, куда бы ни уехали и чем бы ни занимались, они, в большинстве своём, помнят и любят свой факультет, своих преподавателей и, конечно же, человека, который объединяет и направляет всё это журфаковское семейство – декана Людмилу Петровну Шестёркину.

Инноватор по жизни, Людмила Петровна и на посту декана, в первую очередь, стремится к реализации новых идей, к постоянному развитию и совершенствованию. По её инициативе в ЮУрГУ создана студенческая телерадиокомпания, которая сегодня занимает устойчивое положение в медиапространстве, предоставляя студентам возможность творческого поиска и эксперимента. На базе телерадиокомпании реализуются принципы взаимодействия журналистики, рекламы и PR, успешно функционируют конвергентная редакция, редакция иновещания (занимается созданием передач на иностранных языках), организован процесс обучения студентов компетенциям универсального журналиста.

В 2011 году запущен 360-градусный конвергентный ньюсрум (в переводе с англ. комната новостей) – новая медиаструктура мирового уровня, объединившая в единое компьютерное пространство газету «Технополис», Радио ЮУрГУ, университетский телеканал и порталы. Оснащённый современным цифровым оборудованием, ньюсрум позволяет студентам не ограничиваться рамками одного вида СМИ, а пробовать себя в разных направлениях: телевидение, радиовещание, печать, интернет. Расширяются возможности научных исследований в области актуальных направлений журналистики, филологии, рекламы, связей с общественностью. Это новая образовательная платформа, представляющая собой слияние теории и практики, основа для новых совместных проектов студентов и преподавателей. Всё это помогает журфаку выстоять сейчас, в непростой период становления конвергентных СМИ, формирующих новые требования к профессии.

Сегодня Людмила Петровна Шестёркина – вице-президент Евразийской академии телевидения и радио по молодежной политике, креативный директор ТРК «ЮУрГУ-ТВ», директор Учебного центра «Современные медиатехнологии».
В феврале 2011 года Людмила Петровна защитила диссертацию по теме «Формирование инновационной модели подготовки журналистов в условиях становления конвергентных СМИ (гуманитарный и технологический аспекты)» и была утверждена в степени доктора филологических наук. В апреле 2011 года она получила Невскую премию Санкт-Петербургского государственного университета за вклад в теорию и практику журналистского образования. Была награждена почётным дипломом «Признание ЮУрГУ» за развитие журналистского образования на Урале. В апреле 2013 года Людмила Петровна Шестёркина признана победителем Всероссийского конкурса «Менеджер года» в номинации «Средства массовой информации». Также она активно занимается продвижением студенческой телерадиокомпании и факультета в целом на международном уровне, участвует в конференциях, фестивалях, медиафорумах в Европе и Азии, предоставляет студентам возможность проходить практику в Чехии и других европейских странах.

И снова – о свободе

Творческий, профессиональный, личностный путь Людмилы Петровны Шестёркиной, на мой взгляд – это настоящее воплощение понятия свободы. Это пример того, как человек, постоянно находящийся в рамках профессиональных обязанностей, пропускающий через себя сотни судеб и характеров, сначала как журналист, затем – как руководитель факультета и преподаватель, сумел для себя чётко определить, что есть свобода и что с ней нужно делать. Свобода – это не «разброд и шатание», не вседозволенность и отсутствие нравственного стержня, но это ясное понимание того, что и кто ты есть в этой жизни, того, что ты в этой жизни делаешь и зачем. Это ощущение внутреннего полета и открытой перспективы, желания идти на работу и выполнять её свободно и с любовью, ни на кого не оглядываясь. Это понимание того, что то, что ты делаешь, важно и ответственно. Это изначальное уважение к свободе других людей. «Когда ты ощущаешь внутреннюю опору и почву под ногами, ты по-другому смотришь на жизнь и на своё будущее,» – вот что было сказано мне в конце нашей беседы.

Теперь это, казалось бы, простое и очевидное утверждение приобретает новый, более глубокий смысл. Понятия свободы, нравственной позиции и социальной ответственности переплетаются в одно целое и, вооружившись этим знанием, действительно по-другому начинаешь смотреть на своё будущее.

Это был хороший урок. Спасибо, Людмила Петровна.

Сергей Иванович Гордиенко, телеоператор высшей категории, директор студенческой телерадиокомпании «ЮУрГУ-ТВ», доцент кафедры «Средства массовой информации», лауреат конкурса «Человек года» 1999 года. Для него фраза «Телевидение – вся жизнь» – не пустые слова.

Сергей Гордиенко: «Мне бывает сложно ответить на вопрос, чем я увлекаюсь в свободное от работы время и есть ли оно у меня. Немного занимаюсь спортом, немного путешествую. Всегда с фотоаппаратом в руках. Но чтобы было какое-то хобби, больше, чем телевидение… пожалуй, нет. Для меня вся жизнь – это телевидение».

Мы продолжаем цикл материалов о выдающихся работниках челябинского телевидения, которые теперь делятся своим опытом со студентами ЮУрГУ, цикл, посвященный 55-тилетию телевидения в Челябинске.

«Внимание, эфир!»

Пустой коридор телестудии, единственной тогда в Челябинске, в тот день наполнился детскими голосами. Нарушители спокойствия – школьники, которые пришли сюда, чтобы принять участие в конкурсе на роль в радиоспектакле. Ребята приближаются к радиостудии. Над дверью призывно загорается табличка: «Внимание, эфир! Микрофон включен».

Это – кадры памяти из далекого прошлого. Сегодня Сергей Иванович Гордиенко вспоминает их с улыбкой. Воспоминание почти 50-тилетней давности, но детали событий четко сохранились в памяти. 

Это был конец 60-х годов – время освоения космоса и развития авиации. В то время Сергей, как и его сверстники, мечтал стать летчиком или космонавтом. Тогда эти профессии были окружены особым флером романтики и свободы.

Еще одно детское увлечение – фотография. Однажды мама Сергея, Евдокия Яковлевна, подарила сыну фотоаппарат. Теперь можно было взглянуть на мир по-новому – через объектив, и показать свое видение другим. Процесс проявки фотографий казался тогда настоящим таинством. Чтобы не засветить пленку, приходилось доставать и заправлять ее в фотоаппарат под одеялом. Готовые снимки получались в результате так называемого «мокрого процесса»: в темной ванне, при специальном красном освещении, в окружении баночек с реактивами развешивались на веревках листы фотобумаги, с которых капала вода. 

Фотоаппараты тогда были совсем другие. Это сегодня можно сделать сотни кадров и выбрать из них самый лучший. Тогда же на то, чтобы поймать момент, давался один шанс – один щелчок фотокамеры. Постепенно детское увлечение стало любимым занятием. А заодно и первым шагом к будущей профессии.

Второй шаг

Помимо фотографии Сергей увлекался радио – еще одним веянием времени. Поэтому после школы он поступил на приборостроительный факультет Челябинского политехнического института. Еще школьником в кружке радиолюбителей он сам собирал детекторные радиоприемники. Сегодня Сергей Иванович может во всех деталях рассказать, как это делалось: как зачищались контакты, почему контакты из разных металлов было сложно спаять, что такое диоды и конденсаты, куда нужно подсоединять антенны… С помощью первого радиоприемника удалось поймать волну, и юный техник услышал далекий, пробивающиеся через шум помех и расстояние голос диктора. Так состоялось первое знакомство с радио.

После института – служба в армии, в ракетных войсках стратегического назначения. Военная специальность – оператор машин и подготовки ракетного пуска. К оператору телевидения эта специальность никакого отношения не имела, однако, сегодня это случайное совпадение в названиях выглядит совсем не случайным. 

Вернувшись из армии в 1981 году, Сергей Гордиенко уже без раздумий пошел на Челябинскую студию телевидения. Благодаря хорошей технической подготовке, а также опыту фотографа, прошел конкурс на должность оператора. А уже через четыре года, пройдя все необходимые квалификационные градации, Сергей Иванович стал оператором высшей категории.

Зарождение тандема

В середине 80-ых на Челябинской студии телевидения переживала свое второе рождение программа «Уральская неделя». Изначально это была авторская передача Петра Александровича Погодина, который в свое время взял на себя роль защитника людей от социальных несправедливостей и произвола бюрократов. С уходом Погодина ушла с экранов и его программа. В 1984 году было решено возродить проект. Сюжеты снимались по всей области, темы – только острые и проблемные. Все материалы объединялись в единое целое, и телезритель получал 40 минут аналитического обозрения последних событий недели.

Сергей Гордиенко в то время работал не на выездных сюжетах, а в студии на сложном техническом комплексе ПТС (передвижная телевизионная студия). В это время он знакомится с Людмилой Петровной Шестеркиной, которая в то время работала в творческом объединении «Уральский вариант». Со временем благодаря этой передаче Сергей Иванович и Людмила Петровна в числе немногих других работников челябинского телевидения вышли на уровень Центрального телевидения.

Сергей Гордиенко: «Программа делалась профессионально. Ее готовый вариант брали для показа в эфире центрального ТВ по всей России. Создание такой телепрограммы журнального типа было в то время новаторством, которое отмечалось на московском уровне как передовой опыт. И в этом смысле те, кто работал на эту программу, были известны по всей стране – и журналисты, и режиссёры, и операторы. Их уровень рос. Большинство из них работали потом на центральном телевидении. В том числе и мы с Людмилой Петровной».

Новое Российское телевидение

Развал Советского Союза в 1991 году напрямую отразился и на системе средств массовой информации. Менялось содержание передач, появлялись новые формы вещания и подачи информации, трансформировалось отношение к журналистской профессии в целом. Но это тема для отдельного разговора. Сейчас же вернемся на Челябинскую студию телевидения, которая в то время тоже переживала перемены технического и содержательного характера.

14 июля 1990 года была образована Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания (ВГТРК). В марте была запущена в эфир главная информационная передача «Вести». 13 мая 1991 года официально считает днем рождения современного российского телевидения. 

Обновленной телевизионной компании требовались новые сотрудники и люди со свежим взглядом и четким пониманием происходящих в стране событий. Набирали корреспондентов и в регионах, запрашивали сюжеты на самые актуальные и значительные темы. Так появлялись корреспондентские пункты в разных областях и регионах России, в том числе и в Челябинске. 

Специальных корреспондентов отбирали в соответствии с жесткими требованиями. Людмила Петровна Шестеркина соответствовала этим требованиям и по уровню профессионализма, и по своей гражданской позиции. 

Себе в напарники она выбрала Сергея Ивановича Гордиенко. Так образовался крепкий творческий и профессиональный дуэт оператор-журналист, в котором они проработали не менее 10 лет.

Сергей Гордиенко: По уровню подготовки в то время не я один мог работать в корпункте. Были люди и старше меня по возрасту, и опытнее, и более состоявшиеся как профессионалы. И хотя к тому моменту я уже какое-то время работал на Центральное телевидение, такого опыта, какой был у некоторых других операторов, у меня не было. Однако Людмила Петровна выбрала именно меня. Видимо, в чем-то я был ей ближе, чем остальные.

Работа в дуэте предполагала некоторую профессиональную переподготовку. Во-первых, повышался уровень ответственности за те материалы, которые ты делаешь. Во-вторых, значительно сокращалась творческая и профессиональная свобода, так как теперь оператор и журналист должны были согласовывать каждое свое действие друг с другом, каждая ошибка и промах ставили под удар работу всей команды. Но очень быстро тандем Шестеркина-Гордиенко нашел золотую середину в своих взаимоотношениях, когда каждый получал и достаточную степень свободы, и уверенность в твердом плече своего коллеги.

Сергей Гордиенко: Могу точно сказать, что у нас с Людмилой Петровной сложился компромисс в совместной работе. Именно это, на мой взгляд, и позволило нам работать так долго вместе, когда, зная профессиональные возможности друг друга и понимая общую задачу, каждый работал самостоятельно, не ущемлял другого, а дополнял.

90-е годы – время острых социально-политических тем на телевидении: трансформация власти, ломка ценностей, зарождение рынка, новый этап в развитии экономики и промышленности страны, общества в целом. Не забывали и о культуре, науке, освещалась тема международных отношений. Журналистам и работникам корпункта нужно было охватить вниманием самые разные темы, начиная от балета, официального визита в Челябинск президента России Бориса Ельцина и заканчивая забастовками шахтеров, социальными проблемами.

Рассказывая об одном из самых ярких моментов в работе того времени, Сергей Иванович вспоминает съемки производственного объединения «Маяк» в городе Озерске(тогда он еще назывался Сороковка). Одна из командировок корпункта совпала с приездом в закрытый город иностранной делегации. Следуя за эскортом, челябинская съемочная группа смогла увидеть и отснять те цеха и производственные подразделения, доступ в которые простым советским гражданам и даже журналистам был закрыт. В то время принципы гласности и открытости только формировались, и зачастую большей степени они касались иностранных граждан и гостей страны, нежели ее граждан. 

Те съемки, правда, чуть не сорвались, когда на контрольно-проходном пункте работники службы контроля обнаружили, что оператор челябинской съемочной группы держит камеру на плече и снимает все происходящее. Заявили о необходимости изъять оборудование и хотели удалить представителей СМИ с объекта. Пришлось выкручиваться и объяснять, что камера была выключена, а на плече оператор держал ее только из соображений сохранности дорогого оборудования – не оставлять же ее в трясущейся машине. Проверить истинность сказанного никто бы не смог, так как, чтобы просмотреть запись на кассете, необходимо было воспользоваться специальным магнитофоном. Но ситуация могла обернуться куда печальнее. 

Особенное место в профессиональной и творческой биографии челябинского корпункта занимает долгосрочный телевизионный фильм, посвященный крупнейшей в СССР и России железнодорожной катастрофе под Уфой. 4 июня 1989 года в момент встречного движения поездов «Новосибирск – Адлер» и «Адлер – Новосибирск» произошел мощный взрыв углеводородов, образовавшихся в результате аварии на трубопроводе «Сибирь – Урал – Поволжье». В результате погибли сотни человек, десятки семей в одночасье лишились детей, родственников, друзей. 

Несколько лет Людмила Петровна Шестеркина и Сергей Иванович Гордиенко жили этим событием: следили за судьбами семей пострадавших и погибших в катастрофе, освещали ход судебного разбирательства, побывали на месте трагедии спустя 10 лет после аварии, заново пережив то страшное горе, которое оглушающим взрывом разрушило судьбы сотен людей. В итоге вышел трехсерийный документальный фильм «Аша – 1710 км», за который Шестеркина и Гордиенко получили звание «Человек года-1999».

На вопрос, как приходилось справлять с мощнейшим эмоциональным напряжением во время съемок, Сергей Иванович ответил с профессиональной выдержкой и спокойствием: «Помогает то, что смотришь на происходящее как бы не своими глазами, а через видоискатель камеры. Ты будто отстраняешься от страданий, немного отдаляешься, чтобы не было сильного резонанса. С другой стороны, если этого резонанса нет, то не получится хороший репортаж. Нужно пропустить событие через себя, но и не перегнуть палку. Нужна золотая середина. Совсем не сопереживать нельзя, но и слишком сопереживать – чрезмерная нагрузка». 

И только задумчиво опущенный в стол взгляд прозвучал беззвучным свидетельством того, что переживания тех дней, пусть и пропущенные через объектив камеры, до сих пор живы в сердце и памяти.

Ломая каноны

В разговоре с Сергеем Ивановичем Гордиенко я не могла не спросить о том, как формировался стиль его операторской работы. Среди коллег-операторов на Челябинской студии телевидения было немало тех, кто помогал ему своим примером и опытом: Леонид Григорьевич Пивер, Игорь Петрович Бузуев, Борис Семёнович Чернолуцкий, Владимир Вохванцев (может быть, Вохмяков??). В кинематографе примером для Сергея Ивановича был оператор Сергей Урусевский, который придумал и осуществил круговые съемки в сцене гибели главного героя фильма «Летят журавли». Для этого были специально сконструированы круговые операторские рельсы. Этот прием или, по крайней мере, схожий принцип съемок, использовал и Сергей Гордиенко в своей работе. Также он часто использовал художественные приемы, будь то выделение какой-то интересной детали, включение кадров природы и пейзажа, или использование трансфокатора камеры – съемка с «наездами» и «отъездами» на объект. 

Но главной отличительной чертой операторской работы Сергея Гордиенко является живая, подвижная, динамичная манера съемки. Когда в технической базе Челябинской телестудии появился первый телевизионный журналистский комплект (ТЖК), Сергей Иванович, как лучший молодой оператор, первым получил возможность использовать его в своей работе. В полный комплект ТЖК входят порядка десяти видов оборудования, начиная от видеокамеры, штатива, блока питания, и заканчивая наушниками, микрофонами и видеоконтрольным устройством. Туда же входят аппаратура для предварительного монтажа, видеомагнитофон и комплект освещения. В то время все это оборудование весило не меньше 35 кг, которые оператору приходилось носить, как говорится, на собственной шее. Зато использование ТЖК позволяло осуществлять съемки вне студии. Оператор при этом не был ограничен в работе соединительным кабелем, так как сигнал передавался посредством оперативной радиолинии.

Сергей Гордиенко: «Когда я впервые снял камеру со штатива и начал снимать с плеча, то сломал этим многие каноны. Таким образом, съемка становилось мобильной. Мобильные, подвижные съемки в нашем регионе я применил первым. Сегодня их бы назвали репортажными. Правда, иногда я увлекался, за что потом получал нагоняй. Например, один день я снимал таким образом какой-нибудь милицейский рейд. Это было уместно. А потом я по привычке в той же манере снимал выставку картин или премьеру спектакля, и сюжет выбивался из рамок формата. Это еще раз подтверждает, что во всем должна быть золотая середина».

Сегодня Сергей Иванович Гордиенко делится своими знаниями и опытом со студентами факультета журналистики. Под его началом живет и развивается студенческая телерадиокомпания «ЮУрГУ-ТВ», которая предоставляет начинающим тележурналистам возможность оттачивать свои практические навыки.

Сергей Иванович разработал программы дисциплин «Выразительные средства экрана» и «Монтаж на телевидении», учебного телерадиоцентра.Совместно с Людмилой Петровной Шестеркиной участвовал в организации межрегионального центра повышения квалификации работников электронных средств массовой информации (учебный центр «ЭСМИ»). Является членом Евразийской Академии Телевидения и Радио, председателем некоммерческого партнерства операторов и телерадиовещателей.

Как когда-то учили его, теперь Сергей Иванович Гордиенко учит своих студентов: важно работать в команде, суметь донести свой замысел до зрителя, и найти компромисс в работе оператора и журналиста, ту самую золотую середину, когда каждый осознает свою задачу и роль в команде, обладая при этом достаточной творческой свободой.

Пролог

 В этом году челябинскому телевидению исполняется 55 лет. Строительство первого программного телецентра началось в 1955 году. Сначала это было простое двухэтажное здание, не привлекавшее особого внимания. Вскоре рядом с ним появилась ажурная металлическая конструкция – телевизионная башня высотой 180 метров. Сегодня она уже не вызывает у челябинцев удивления, ни особого интереса, а тогда это было невиданное для горожан сооружение, которое сразу после своего появления обросло легендами и слухами. Во время строительства монтажники иногда сбрасывали вниз спецодежду. И уже на следующий день в городе обсуждали: вчера с башни упал человек, сегодня ещё два. Невиданное дело! Read the full story