Сергей Иванович Гордиенко, телеоператор высшей категории, директор студенческой телерадиокомпании «ЮУрГУ-ТВ», доцент кафедры «Средства массовой информации», лауреат конкурса «Человек года» 1999 года. Для него фраза «Телевидение – вся жизнь» – не пустые слова.
Сергей Гордиенко: «Мне бывает сложно ответить на вопрос, чем я увлекаюсь в свободное от работы время и есть ли оно у меня. Немного занимаюсь спортом, немного путешествую. Всегда с фотоаппаратом в руках. Но чтобы было какое-то хобби, больше, чем телевидение… пожалуй, нет. Для меня вся жизнь – это телевидение».
Мы продолжаем цикл материалов о выдающихся работниках челябинского телевидения, которые теперь делятся своим опытом со студентами ЮУрГУ, цикл, посвященный 55-тилетию телевидения в Челябинске.
«Внимание, эфир!»
Пустой коридор телестудии, единственной тогда в Челябинске, в тот день наполнился детскими голосами. Нарушители спокойствия – школьники, которые пришли сюда, чтобы принять участие в конкурсе на роль в радиоспектакле. Ребята приближаются к радиостудии. Над дверью призывно загорается табличка: «Внимание, эфир! Микрофон включен».
Это – кадры памяти из далекого прошлого. Сегодня Сергей Иванович Гордиенко вспоминает их с улыбкой. Воспоминание почти 50-тилетней давности, но детали событий четко сохранились в памяти.
Это был конец 60-х годов – время освоения космоса и развития авиации. В то время Сергей, как и его сверстники, мечтал стать летчиком или космонавтом. Тогда эти профессии были окружены особым флером романтики и свободы.
Еще одно детское увлечение – фотография. Однажды мама Сергея, Евдокия Яковлевна, подарила сыну фотоаппарат. Теперь можно было взглянуть на мир по-новому – через объектив, и показать свое видение другим. Процесс проявки фотографий казался тогда настоящим таинством. Чтобы не засветить пленку, приходилось доставать и заправлять ее в фотоаппарат под одеялом. Готовые снимки получались в результате так называемого «мокрого процесса»: в темной ванне, при специальном красном освещении, в окружении баночек с реактивами развешивались на веревках листы фотобумаги, с которых капала вода.
Фотоаппараты тогда были совсем другие. Это сегодня можно сделать сотни кадров и выбрать из них самый лучший. Тогда же на то, чтобы поймать момент, давался один шанс – один щелчок фотокамеры. Постепенно детское увлечение стало любимым занятием. А заодно и первым шагом к будущей профессии.
Второй шаг
Помимо фотографии Сергей увлекался радио – еще одним веянием времени. Поэтому после школы он поступил на приборостроительный факультет Челябинского политехнического института. Еще школьником в кружке радиолюбителей он сам собирал детекторные радиоприемники. Сегодня Сергей Иванович может во всех деталях рассказать, как это делалось: как зачищались контакты, почему контакты из разных металлов было сложно спаять, что такое диоды и конденсаты, куда нужно подсоединять антенны… С помощью первого радиоприемника удалось поймать волну, и юный техник услышал далекий, пробивающиеся через шум помех и расстояние голос диктора. Так состоялось первое знакомство с радио.
После института – служба в армии, в ракетных войсках стратегического назначения. Военная специальность – оператор машин и подготовки ракетного пуска. К оператору телевидения эта специальность никакого отношения не имела, однако, сегодня это случайное совпадение в названиях выглядит совсем не случайным.
Вернувшись из армии в 1981 году, Сергей Гордиенко уже без раздумий пошел на Челябинскую студию телевидения. Благодаря хорошей технической подготовке, а также опыту фотографа, прошел конкурс на должность оператора. А уже через четыре года, пройдя все необходимые квалификационные градации, Сергей Иванович стал оператором высшей категории.
Зарождение тандема
В середине 80-ых на Челябинской студии телевидения переживала свое второе рождение программа «Уральская неделя». Изначально это была авторская передача Петра Александровича Погодина, который в свое время взял на себя роль защитника людей от социальных несправедливостей и произвола бюрократов. С уходом Погодина ушла с экранов и его программа. В 1984 году было решено возродить проект. Сюжеты снимались по всей области, темы – только острые и проблемные. Все материалы объединялись в единое целое, и телезритель получал 40 минут аналитического обозрения последних событий недели.
Сергей Гордиенко в то время работал не на выездных сюжетах, а в студии на сложном техническом комплексе ПТС (передвижная телевизионная студия). В это время он знакомится с Людмилой Петровной Шестеркиной, которая в то время работала в творческом объединении «Уральский вариант». Со временем благодаря этой передаче Сергей Иванович и Людмила Петровна в числе немногих других работников челябинского телевидения вышли на уровень Центрального телевидения.
Сергей Гордиенко: «Программа делалась профессионально. Ее готовый вариант брали для показа в эфире центрального ТВ по всей России. Создание такой телепрограммы журнального типа было в то время новаторством, которое отмечалось на московском уровне как передовой опыт. И в этом смысле те, кто работал на эту программу, были известны по всей стране – и журналисты, и режиссёры, и операторы. Их уровень рос. Большинство из них работали потом на центральном телевидении. В том числе и мы с Людмилой Петровной».
Новое Российское телевидение
Развал Советского Союза в 1991 году напрямую отразился и на системе средств массовой информации. Менялось содержание передач, появлялись новые формы вещания и подачи информации, трансформировалось отношение к журналистской профессии в целом. Но это тема для отдельного разговора. Сейчас же вернемся на Челябинскую студию телевидения, которая в то время тоже переживала перемены технического и содержательного характера.
14 июля 1990 года была образована Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания (ВГТРК). В марте была запущена в эфир главная информационная передача «Вести». 13 мая 1991 года официально считает днем рождения современного российского телевидения.
Обновленной телевизионной компании требовались новые сотрудники и люди со свежим взглядом и четким пониманием происходящих в стране событий. Набирали корреспондентов и в регионах, запрашивали сюжеты на самые актуальные и значительные темы. Так появлялись корреспондентские пункты в разных областях и регионах России, в том числе и в Челябинске.
Специальных корреспондентов отбирали в соответствии с жесткими требованиями. Людмила Петровна Шестеркина соответствовала этим требованиям и по уровню профессионализма, и по своей гражданской позиции.
Себе в напарники она выбрала Сергея Ивановича Гордиенко. Так образовался крепкий творческий и профессиональный дуэт оператор-журналист, в котором они проработали не менее 10 лет.
Сергей Гордиенко: По уровню подготовки в то время не я один мог работать в корпункте. Были люди и старше меня по возрасту, и опытнее, и более состоявшиеся как профессионалы. И хотя к тому моменту я уже какое-то время работал на Центральное телевидение, такого опыта, какой был у некоторых других операторов, у меня не было. Однако Людмила Петровна выбрала именно меня. Видимо, в чем-то я был ей ближе, чем остальные.
Работа в дуэте предполагала некоторую профессиональную переподготовку. Во-первых, повышался уровень ответственности за те материалы, которые ты делаешь. Во-вторых, значительно сокращалась творческая и профессиональная свобода, так как теперь оператор и журналист должны были согласовывать каждое свое действие друг с другом, каждая ошибка и промах ставили под удар работу всей команды. Но очень быстро тандем Шестеркина-Гордиенко нашел золотую середину в своих взаимоотношениях, когда каждый получал и достаточную степень свободы, и уверенность в твердом плече своего коллеги.
Сергей Гордиенко: Могу точно сказать, что у нас с Людмилой Петровной сложился компромисс в совместной работе. Именно это, на мой взгляд, и позволило нам работать так долго вместе, когда, зная профессиональные возможности друг друга и понимая общую задачу, каждый работал самостоятельно, не ущемлял другого, а дополнял.
90-е годы – время острых социально-политических тем на телевидении: трансформация власти, ломка ценностей, зарождение рынка, новый этап в развитии экономики и промышленности страны, общества в целом. Не забывали и о культуре, науке, освещалась тема международных отношений. Журналистам и работникам корпункта нужно было охватить вниманием самые разные темы, начиная от балета, официального визита в Челябинск президента России Бориса Ельцина и заканчивая забастовками шахтеров, социальными проблемами.
Рассказывая об одном из самых ярких моментов в работе того времени, Сергей Иванович вспоминает съемки производственного объединения «Маяк» в городе Озерске(тогда он еще назывался Сороковка). Одна из командировок корпункта совпала с приездом в закрытый город иностранной делегации. Следуя за эскортом, челябинская съемочная группа смогла увидеть и отснять те цеха и производственные подразделения, доступ в которые простым советским гражданам и даже журналистам был закрыт. В то время принципы гласности и открытости только формировались, и зачастую большей степени они касались иностранных граждан и гостей страны, нежели ее граждан.
Те съемки, правда, чуть не сорвались, когда на контрольно-проходном пункте работники службы контроля обнаружили, что оператор челябинской съемочной группы держит камеру на плече и снимает все происходящее. Заявили о необходимости изъять оборудование и хотели удалить представителей СМИ с объекта. Пришлось выкручиваться и объяснять, что камера была выключена, а на плече оператор держал ее только из соображений сохранности дорогого оборудования – не оставлять же ее в трясущейся машине. Проверить истинность сказанного никто бы не смог, так как, чтобы просмотреть запись на кассете, необходимо было воспользоваться специальным магнитофоном. Но ситуация могла обернуться куда печальнее.
Особенное место в профессиональной и творческой биографии челябинского корпункта занимает долгосрочный телевизионный фильм, посвященный крупнейшей в СССР и России железнодорожной катастрофе под Уфой. 4 июня 1989 года в момент встречного движения поездов «Новосибирск – Адлер» и «Адлер – Новосибирск» произошел мощный взрыв углеводородов, образовавшихся в результате аварии на трубопроводе «Сибирь – Урал – Поволжье». В результате погибли сотни человек, десятки семей в одночасье лишились детей, родственников, друзей.
Несколько лет Людмила Петровна Шестеркина и Сергей Иванович Гордиенко жили этим событием: следили за судьбами семей пострадавших и погибших в катастрофе, освещали ход судебного разбирательства, побывали на месте трагедии спустя 10 лет после аварии, заново пережив то страшное горе, которое оглушающим взрывом разрушило судьбы сотен людей. В итоге вышел трехсерийный документальный фильм «Аша – 1710 км», за который Шестеркина и Гордиенко получили звание «Человек года-1999».
На вопрос, как приходилось справлять с мощнейшим эмоциональным напряжением во время съемок, Сергей Иванович ответил с профессиональной выдержкой и спокойствием: «Помогает то, что смотришь на происходящее как бы не своими глазами, а через видоискатель камеры. Ты будто отстраняешься от страданий, немного отдаляешься, чтобы не было сильного резонанса. С другой стороны, если этого резонанса нет, то не получится хороший репортаж. Нужно пропустить событие через себя, но и не перегнуть палку. Нужна золотая середина. Совсем не сопереживать нельзя, но и слишком сопереживать – чрезмерная нагрузка».
И только задумчиво опущенный в стол взгляд прозвучал беззвучным свидетельством того, что переживания тех дней, пусть и пропущенные через объектив камеры, до сих пор живы в сердце и памяти.
Ломая каноны
В разговоре с Сергеем Ивановичем Гордиенко я не могла не спросить о том, как формировался стиль его операторской работы. Среди коллег-операторов на Челябинской студии телевидения было немало тех, кто помогал ему своим примером и опытом: Леонид Григорьевич Пивер, Игорь Петрович Бузуев, Борис Семёнович Чернолуцкий, Владимир Вохванцев (может быть, Вохмяков??). В кинематографе примером для Сергея Ивановича был оператор Сергей Урусевский, который придумал и осуществил круговые съемки в сцене гибели главного героя фильма «Летят журавли». Для этого были специально сконструированы круговые операторские рельсы. Этот прием или, по крайней мере, схожий принцип съемок, использовал и Сергей Гордиенко в своей работе. Также он часто использовал художественные приемы, будь то выделение какой-то интересной детали, включение кадров природы и пейзажа, или использование трансфокатора камеры – съемка с «наездами» и «отъездами» на объект.
Но главной отличительной чертой операторской работы Сергея Гордиенко является живая, подвижная, динамичная манера съемки. Когда в технической базе Челябинской телестудии появился первый телевизионный журналистский комплект (ТЖК), Сергей Иванович, как лучший молодой оператор, первым получил возможность использовать его в своей работе. В полный комплект ТЖК входят порядка десяти видов оборудования, начиная от видеокамеры, штатива, блока питания, и заканчивая наушниками, микрофонами и видеоконтрольным устройством. Туда же входят аппаратура для предварительного монтажа, видеомагнитофон и комплект освещения. В то время все это оборудование весило не меньше 35 кг, которые оператору приходилось носить, как говорится, на собственной шее. Зато использование ТЖК позволяло осуществлять съемки вне студии. Оператор при этом не был ограничен в работе соединительным кабелем, так как сигнал передавался посредством оперативной радиолинии.
Сергей Гордиенко: «Когда я впервые снял камеру со штатива и начал снимать с плеча, то сломал этим многие каноны. Таким образом, съемка становилось мобильной. Мобильные, подвижные съемки в нашем регионе я применил первым. Сегодня их бы назвали репортажными. Правда, иногда я увлекался, за что потом получал нагоняй. Например, один день я снимал таким образом какой-нибудь милицейский рейд. Это было уместно. А потом я по привычке в той же манере снимал выставку картин или премьеру спектакля, и сюжет выбивался из рамок формата. Это еще раз подтверждает, что во всем должна быть золотая середина».
Сегодня Сергей Иванович Гордиенко делится своими знаниями и опытом со студентами факультета журналистики. Под его началом живет и развивается студенческая телерадиокомпания «ЮУрГУ-ТВ», которая предоставляет начинающим тележурналистам возможность оттачивать свои практические навыки.
Сергей Иванович разработал программы дисциплин «Выразительные средства экрана» и «Монтаж на телевидении», учебного телерадиоцентра.Совместно с Людмилой Петровной Шестеркиной участвовал в организации межрегионального центра повышения квалификации работников электронных средств массовой информации (учебный центр «ЭСМИ»). Является членом Евразийской Академии Телевидения и Радио, председателем некоммерческого партнерства операторов и телерадиовещателей.
Как когда-то учили его, теперь Сергей Иванович Гордиенко учит своих студентов: важно работать в команде, суметь донести свой замысел до зрителя, и найти компромисс в работе оператора и журналиста, ту самую золотую середину, когда каждый осознает свою задачу и роль в команде, обладая при этом достаточной творческой свободой.
